Програмна мініатюра китайських композиторів першої половини ХХ століття в контексті проблеми втілення національного звукообразу фортепіано

Анотація

У статті розглянуто програмну мініатюру китайських композиторів першої поло- вини ХХ століття в контексті проблеми втілення національного звукообразу фор- тепіано. Наголошено, що зі значних композиторських постатей – творців модерної китайської музичної традиції означеного періоду – вирізняються Чжао Юаньжень, Хе Лутін, Цзян Вен’є, Цюй Вей, Сан Тонг та інші. Метою статті є музикознавчий аналіз програмних мініатюр Чжао Юаньженя, Хе Лутіна, Сан Тонга в контексті ідентич- ності відображення національного звукообразу фортепіано. Для здійснення музикоз- навчого аналізу програмної мініатюри китайських композиторів першої половини ХХ століття нами було застосовано коло аналітичних методів (інтонаційний, гер- меневтичний, компаративний, історико-стильовий, онто-сонологічний), які дозво- лили виявити специфіку відображення національного звукообразу фортепіано на рівні індивідуальної стилістики означених композиторів, а також узагальнити спільні риси їхньогго музичного мислення.Здійснено музикознавчий аналіз програмних мініатюр Чжао Юаньженя «Вишуканий Ба Бан та хвилі Сян Цзяна» та «Марш миру», Хе Лутіна «Пастуша сопілка», Сан Тонга «У далекому місці». Доведено, що у п’єсі «Вишуканий Ба Бан та хвилі Сян Цзяна» Чжао Юаньжень упроваджує ідею європеїзації китайського фортепіано й застосо- вує тлумачення національного звукообразу фортепіано як співучого, танцювального й концертного інструмента. У музичному тексті п’єси «Марш миру» Чжао Юаньженя спостерігається трактування національного звукообразу фортепіано як танцю- вального та лірико-фантастичного. У творі Хе Лутіна «Пастуша сопілка» утілено інтерпретацію національного звукообразу фортепіано в конфігураціях ліричного та танцювально-віртуозного звучання. Національний звукообраз фортепіано твору «У далекому місці» Сан Тонга пов’язаний з відображенням авангардної (за Н. Рябухою) та драматичної звукосфер. Окреслено перспективи подальших наукових досліджень щодо вивчення проблеми втілення національного звукообразу фортепіано, які потребують аналітичних студій щодо програмних мініатюр китайських композиторів другої половини ХХ століття.